人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺

Մարդու մարմինը թունդ և դեֆորմացված է, և աջ կողմում գտնվող երկու մերկ կանանց կոպիտ, աննորմալ դեմքերը և կեցվածքը լի են պարզունակ արվեստի վայրի բնութագրերով: Ֆավիստական ​​նկարիչները հայտնաբերեցին աֆրիկյան և օվկիանոսյան փորագրությունների պարզունակ հմայքը և ներկայացրեցին դրանք Պիկասոյին: Այնուամենայնիվ, դասական գեղագիտությունը ոչնչացնելու համար պարզունակ արվեստը օգտագործեց Պիկասոն, ոչ թե ֆաուիստական ​​նկարիչը: Այս նկարում հերքվել են ոչ միայն համամասնությունները, այլև մարդու մարմնի օրգանական ամբողջականությունն ու շարունակականությունը: Այսպիսով, այս նկարը (ինչպես ասում է մի քննադատ), «ինչպես կոտրված ապակիները»: Այստեղ Պիկասոն ոչնչացրեց շատ բաներ, բայց ի՞նչ շահեց նա ոչնչացման գործընթացում: Երբ մենք վերականգնվեցինք առաջին նկարից այս նկարը տեսնելու ցնցումից, մենք սկսեցինք պարզել, որ ոչնչացումը բավականին էական է: Լավ կազմակերպված. Ամեն ինչ, լինի դա պատկեր, թե ֆոն, բաժանվում է անկյուններով երկրաչափական բլոկների: Մենք նկատեցինք, որ այդ բեկորները տափակ չեն. Դրանք ունեն եռաչափ տարածության զգացողություն, քանի որ դրանք շարված են ստվերներով ՝ նկարին տալով որոշակի ամբողջականություն և շարունակականություն:

人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢?当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉，使画面具有了某种完整性与连续性。<br>