彼は伝統的な小説の焦点を「何を書くか」から「どのように書くか」に変え、

彼は伝統的な小説の焦点を「何を書くか」から「どのように書くか」に変え、小説の概念の根本的な変化を予見させ、「執筆」から「執筆」への退化を示した。1985年に彼は「ガンディス山の誘惑」を書き、それは彼の物語方法の成熟を示した。複数のナレーターの入れ替えにより、ナレーション自体の役割が強調され、解釈の解釈がナレーションモードになり、物語がナレーションモードの背後に隠れる。この「物語の罠」は、物語よりも物語の意味を高めます。

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他将传统小说的重点从“写什么”转变为“怎么写”，并预见了小说概念的根本变化，显示了从“写作”到“写作”的退化。它是 1985年，他写了《甘地斯山的诱惑》，这表明了他的叙事方法的成熟。通过替换多个叙述者，强调了叙述本身的作用，解释的解释成为叙述模式，而故事则隐藏在叙述模式之后。这种“故事陷阱”增强了故事的意义，而不是故事。

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他将传统小说的重点从"写什么"改为"如何写作"，预见到小说概念的根本性变化，从"写作"到"写作"的退化。 1985年，他写了《甘迪斯山的诱惑》，它显示了他的故事方式的成熟。通过多次解说员的交换，强调旁白本身的作用，解释解释成为旁白模式，故事隐藏在旁白模式后面。这个"故事陷阱"比故事更能增强故事的意义。

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他把传统小说的焦点从“写什么”变成了“怎么写”，预见了小说概念的根本变化，显示了从“执笔”到“执笔”的退化。1985年他写了《雁狄斯山的诱惑》，展示了他的故事方法的成熟。通过多个旁白的更换，强调旁白本身的作用，解释的解释变成旁白模式，故事隐藏在旁白模式的背后。这个“故事的陷阱”比故事的意义更高。<br>

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