笔者力求以“音色变奏”这一配器手法为切入点，结合各个时期中典型的“音色

Автор стремится использовать технику оркестровки «вариации тона» в качестве отправной точки, комбинируя типичные примеры нотации «вариации тона» для каждого периода, в частности из аранжировки мелодии, контраста тембра и различных способов выражения и т. Д. , чтобы подробно объяснить тембр Конкретное применение этого богатого звукового ресурса в оркестровых произведениях. Современные композиторы не только используют «основные основные цвета» тембра в музыкальных произведениях, но также расширяют использование тембровых ресурсов и ищут возможность сочетания нескольких тембров. Это стало тенденцией развития оркестровой оркестровки в этот период. Автор резюмирует и резюмирует «вариацию тона» оркестровых произведений, обсуждая центральный аргумент «вариации тона». Я надеюсь, что благодаря этой статье читатели смогут представить некоторые точки зрения и дать представление о выборе и использовании «вариаций тона» в создании музыки.

Автор стремился использовать в качестве отправной точки метод адаптера « тембр», сочетая в себе типичные разновидности « тембр» в разные периоды, в частности, с составлением мелодий, контрастом тембр и различными способами выражения, детально разъясняя конкретное применение этого богатого звукового ресурса в произведения оркестра.современные композиторы не только используют тембр "основной цвет" в музыкальных произведениях, но и расширяют сферу использования тембр, стремясь использовать возможность сочетания различных тембр, что стало тенденцией в области оркестра в этот период.Автор резюмирует и обобщает « тембр» произведения трубчатых струн, обсуждая главный аргумент « тембр».с помощью этого текста читателям предлагается выбрать и использовать в музыкальном творчестве « тембр», а также поделиться некоторыми идеями и смыслом.<br>

Автор стремится использовать метод «Звуковой вариации» в качестве отправной точки, в сочетании со спектральным примером типичного «Звуковой вариации» в разные периоды, конкретно от стилизации мелодии, контраста тона и различных способов проявления и так далее, чтобы исчерпывающе показать конкретное применение этого богатого аудиоресурса «Звук» в оркестре. Современные композиторы не только применяют тон «основной исходный цвет» к музыкальным произведениям, но и расширяют использование ресурсов тона, стремясь к возможности сочетания нескольких тонов, чтобы стать тенденцией развития в области оркестровых лигандов этого периода. Автор обобщает и обобщает «Звуковой сдвиг» оркестровых произведений, обсуждая центральный аргумент «Звуковая вариация». Хотелось бы надеяться, что с помощью этого текста читателю будет предоставлена некоторая ссылка на точку зрения и смысл в выборе и использовании «Звуковой вариации» в музыкальном творчестве.