Mahler's Fifth was one of the pieces Leonard Bernstein owned. This int的简体中文翻译

Mahler's Fifth was one of the piece

Mahler's Fifth was one of the pieces Leonard Bernstein owned. This interpretation is broader than the one he recorded with the New York Philharmonic in the early 1960s, but it's little changed in feeling. It is, however, far more polished and a good deal more persuasive. The recording, like all of Bernstein's later Mahler cycle, was made live; here, he and the Vienna Philharmonic give a gripping performance full of telling nuance, intensely expressive yet thoroughly controlled. It's a reading both Dionysiac and "Bachic"--as in J. S. Bach, not Bacchus--one in which the impetuous energy of the score is transmitted to the fullest degree, but not at the expense of the extraordinary (for Mahler) contrapuntal detail. Most remarkable of all, perhaps, is Bernstein's sureness of touch, his ability to realize the many little expressive gestures that no longer merely draw attention to themselves the way they used to, but add up to something miraculous. The Philharmonic players, with him all the way, contribute many wonderful touches, especially the strings. The recording, made not in Vienna but in Frankfurt's Alte Oper, is solid and has remarkable impact. While the bass is a bit diffuse and the sound stage not the clearest, the image is reasonably detailed and well balanced, the atmosphere good. --Ted Libbey
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马勒第五乐团是伦纳德·伯恩斯坦(Lonard Bernstein)拥有的作品之一。这种解释比他在1960年代初在纽约爱乐乐团录制的解释更广泛,但感觉上并没有太大变化。但是,它更精致,更有说服力。像伯恩斯坦后来的马勒(Mahler)周期中的所有记录一样,该记录已被实时复制。在这里,他和维也纳爱乐乐团进行了一场令人印象深刻的表演,充满了细微的差别,既富有表现力又受到严格控制。这是狄奥尼西亚克和“巴奇”的读物,就像巴赫(JS Bach)而不是巴克斯(Bacchus)一样,其中分数的浮躁能量被最大程度地传递,但并不以非同寻常的(对马勒而言)矛盾的细节为代价。也许最引人注目的是伯恩斯坦的触觉确定性 他能够实现许多小的表情手势的能力,这些手势不再仅仅像以前那样引起人们的注意,反而增加了一些奇迹。爱乐乐团的演奏者一路陪伴着他,做出了许多奇妙的演奏,尤其是琴弦。这张唱片不是在维也纳而是在法兰克福的Alte Oper制作的,具有扎实的影响力。虽然低音有些散开,声音舞台不是最清晰,但图像相当细腻且平衡良好,气氛很好。-泰德·利比 扎实,影响显着。虽然低音有些散开,声音舞台不是最清晰,但图像相当细腻且平衡良好,气氛很好。-泰德·利比 扎实,影响显着。虽然低音有些散开,声音舞台不是最清晰,但图像相当细腻且平衡良好,气氛很好。-泰德·利比
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马勒的第五部是伦纳德·伯恩斯坦拥有的一件作品。这种解释比他在20世纪60年代早期在纽约爱乐乐团录制的解释更为广泛,但感觉几乎没有变化。然而,它更完善,更具有说服力。录音,像伯恩斯坦的所有后期马勒周期,是现场;在这里,他和维也纳爱乐乐团进行了扣人心弦的表演,充满了讲述细微差别,强烈表现力,但完全控制。这是一个阅读迪奥尼西亚克和"巴奇奇"-如在J.S.巴赫,而不是巴克斯-一个其中的浮躁的能量,分数传输到最充分的程度,但不是以牺牲非凡的(马勒)相反的细节。最了不起的,也许,伯恩斯坦的触觉的把握,他的能力,实现许多小表现力的手势,不再只是吸引注意力自己的方式,他们过去,但加起来奇迹。爱乐乐团的演奏者,与他一路,贡献了许多美妙的接触,特别是弦。这段录音不是在维也纳,而是在法兰克福的阿尔特歌剧院录制的,是坚实的,具有显著的影响。虽然低音是有点漫反射和声级不是最清晰的,图像是相当详细和平衡,气氛良好。--泰德·利贝
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马勒的第五幅作品是伦纳德伯恩斯坦拥有的作品之一。这种解释比他在20世纪60年代初与纽约爱乐乐团录制的解释更为宽泛,但感觉上几乎没有变化。然而,它更加精雕细琢,更有说服力。这段录音,就像伯恩斯坦后来的马勒周期一样,是现场录制的;在这里,他和维也纳爱乐乐团的演奏扣人心弦,充满了细微的差别,表现力极强,但控制得很彻底。这是一本既有酒神又有“巴赫”的读物——就像J.s.巴赫,而不是巴克斯——在这本书中,乐谱的浮躁能量被传递到了最充分的程度,但并没有牺牲(对马勒来说)非凡的对位细节。最值得注意的,也许是伯恩斯坦的触摸力,他能够意识到许多小的表达性动作,这些动作不再仅仅像过去那样吸引人们对自己的注意,而是创造了奇迹。爱乐演奏家们,与他一起,贡献了许多美妙的触感,尤其是琴弦。这段录音不是在维也纳录制的,而是在法兰克福的阿尔特歌剧院录制的,内容扎实,影响显著。虽然低音有点漫射,声场也不是最清晰,但画面相当细致均衡,大气不错。--泰德·利比
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