As Harvey suggests, usually we thin

As Harvey suggests, usually we think about literary characters in terms of their contrasts to each other. This is true of theories of literary characters from very different critical schools and perspectives. David Lodge, for example, argues that we should subordinate traditional questions of character morality and thematic coherence to the language of the narrative itself, suggesting that when we read any novel “we enter a unique linguistic universe; we learn a new language designed to carry a particular view of experience.”2

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正如哈维指出，通常我们想想自己的对比彼此的条款文学人物。这是从非常不同的关键学校和观点的文学人物理论也是如此。戴维·洛奇，例如说，我们应当服从性格道德和主题连贯性的传统问题的叙述本身的语言，这表明当我们读到的任何小说“我们进入一个独特的语言宇宙; 我们学设计的随身携带的经验特定视图的新语言。” 2

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正如哈维所言，我们通常从文学人物的对比来看。从非常不同的批判流派和观点来看，文学人物的理论也是如此。例如，大卫·洛奇认为，我们应该将传统的品格道德问题和主题一致性问题置于叙事本身的语言之上，建议当我们阅读任何小说时，"我们进入一个独特的语言世界;我们学习一种新的语言，旨在承载一种独特的体验观。2

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正如哈维所说，我们通常从文学人物之间的对比来思考他们。不同批评流派和视角的文学人物理论也是如此。例如，大卫洛奇认为，我们应该把传统的人物道德和主题连贯性问题从属于叙事本身的语言，这表明当我们阅读任何小说时，“我们进入了一个独特的语言世界；我们学习了一种新的语言，这种语言旨在承载一种特定的经验观。”<br>

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