贝多芬在协奏曲体裁中继承了18世纪下半叶的（根据莫扎特的）古典模式。创

베토벤은 협주곡 장르에서 18 세기 후반의 고전 모델 (모차르트에 따르면)을 계승했습니다. 자신 만의 고유 한 방법과 언어를 만들고, 모차르트의 고정 관념을 대폭 확장하고, 솔로이스트의 솔로 부분을 강화하고, 당시 피아노 제작자와 광범위한 교류를 수행하고, 키 개혁, 볼륨 및 진폭 증폭에 대한 실험을 수행하십시오. 다양한 페달 구조, 악보의 특정 페달 마크는 서스테인 페달의 사용이 크게 증가한 것을 분명히 느낄 수 있습니다. 그는 19 세기 기악 협주곡의 새로운 길을 지적했다. 19 세기의 작곡가는 베토벤의 영향을 피할 수 없습니다. 베토벤은 14 세 (1784)에 "피아노 협주곡 bE 장조 WoO 4이지만 피아노 부분 만 남아 있습니다. 지금은"베토벤 피아노 협주곡 0 번 "입니다."바이올린 협주곡 C 장조, WoO 5 Op .40 "바이올린과 오케스트라를위한 악장의 일부만 존재합니다.

베토벤은 협주곡 장르에서 18세기 후반의 (모차르트에 따른) 고전 패턴을 계승했다. 자신의 고유 한 접근 방식을 만들고, 모차르트의 고정 관념 형태를 장엄하게 확장하고, 솔로의 솔로 부분을 강화하고, 당시 피아노 제작자와 광범위한 의사 소통을하고, 건반 개혁, 볼륨 및 사운드 프레임 의 확대 실험을 수행합니다. 다양한 페달 구조, 점수의 특정 페달 마커는 연성 페달의 적용이 크게 증가함을 분명히 느낄 수 있습니다. 그는 19세기 기악 협주곡에 대한 새로운 길을 제시했다. 19세기 작곡가 중 어느 명도 베토벤의 영향을 제거하지 못했습니다. 베토벤은 14세(1784년)에 쓴 피아노 협주곡 bE 마조 WoO 4를 시도했으며, 피아노 사운드만 저장했으며, 현재는 피아노 협주곡 0번으로 남아 있다. 바이올린 협주곡 C 장조, WoO 5 Op.40은 바이올린과 오케스트라를 위해 준비된 악장의 일부만 존재한다.

베토벤 은 협주곡 장르 에서 18 세기 후반 의 고전 모델 을 계승 하 였 다.자신 만 의 고유 한 방식 과 언어 를 창조 하고 모 차르 트 의 정형 형 태 를 웅장 하 게 확대 하고 독주 자의 솔로 부분 을 강화 하 며 그 당시 피아노 제작자 와 광범 위 한 교 류 를 하여 건반 개혁, 성량 과 음폭 확대 실험 을 진행 하 였 다.다양한 페달 구조, 악보 에 있 는 특정 페달 표 기 는 연음 페달 의 운용 이 크게 증가 하 는 것 을 뚜렷하게 느 낄 수 있다.그 는 19 세기 기악 협주곡 을 위해 새로운 길 을 가 리 켰 다.19 세기 작곡 가 는 베토벤 의 영향 에서 벗 어 날 수 없다.베토벤 이 14 세 (1784 년) 때 쓴 피아노 협주곡 bE 장조 Woo 4 시 도 는 피아노 사 운 드 만 보유 하고 있 으 며 현 재 는 '베토벤 피아노 협주곡 0 호' 다.'바이올린 협주곡 C 장조, Woo 5 Op 40' 은 1 악장 의 일부분 만 존재 하 며 바이올린 과 오 케 스 트 라 를 위 한 것 이다.<br>