普罗科菲耶夫的第三钢琴奏鸣曲一首朝气蓬勃一往无前的青春颂诗 俄罗斯作曲

Третя соната фортепіано Прокоф’єва, енергійна і незламна ода молоді, <br>російський композитор Прокоф’єв добре сприймав нові речі і не бажав творити відповідно до академічних правил і складних догм. На той час це був французький імпресіоніст. Його стиль гармонії - це все лють, але Платтс досі цим не зворушений. Натомість він пішов шляхом "інновацій", який не лише розвиває традицію, але виходить за межі нової традиції: але має і особистісні особливості. Це його життя. Його творіння виявило невичерпне джерело, заклавши наріжний камінь для його майбутніх досягнень, які сягнуть неба у майбутньому, що повною мірою виражено в його ранніх творах (таких як перша, друга та третя сонати). <br>Третя соната була написана в 1907 р. І переписана в 1917 р. Розширення та відтворення пісні були змінені відповідно до потреб техніки гри на фортепіано, але загальна концепція залишилася в основному незмінною. Тому ми бачимо сьогодні Прибулу версію слід вважати досить близькою до оригіналу. Ця пісня складається з трьох частин: презентаційна частина, частина розширення та частина відтворення: презентаційна частина (1-93), з довшим вступом (1-28) на початку, хоча Вступ, але є два тематичні матеріали, які є дуже важливими, і вони багато разів використовуються в розділі розробки. У цьому випадку все ще є двотактні низькочастотні триграми, які дуже захоплюють, ніби барабани, що відкриваються, трясуться, а потім , Армія енергійних молодих людей, що з'явилася в звуковому сюжеті, бас лівої руки виражає героїзм команди, чотири такти - це одне речення, але кожне речення додається з прелюдією до барабана.<br> Очевидно, що зі смаком російських народних пісень, ліричними та веселими, що виділяють аромат російської землі, демонструючи дух прекрасного Суї Суй молодого покоління, одна і та ж фраза повторювалась багато разів, і чотири такти порівнюються в основному ключі, утворюючи короткий Триступенева структура баладного стилю, субтитри були розроблені у відділі розробки з великою кількістю рівнів та сторін. Це кінцева частина та розширення субтитрів. Цей матеріал знаходиться у частині розробки та кінцевій частині всієї пісні. Це було докладено великих зусиль, але в цей час ця тема оголосила про закінчення презентаційного відділу в надзвичайно мирній атмосфері.Звичайно, спокій, спокій - це лише короткий термін, що вказує на те, що чудова сцена ось-ось настане. На початку ваги з лівою і правою руками піднімаються вперед-назад, що символізує неспокійний океан і хвилі, що хвилюють. Основний матеріал тут стиснутий, щоб стати коротким рогоподібним реченням (з чергуванням обох рук), а ліву руку затиснути паралельно трьом півтонам. Прогрес - це фон, за яким йде кінцева частина та друга тема вступу. Ліва рука заснована на напівтоновій паралельній тритонній триплеті як тло. Це дуже симфонічно. Тут ви граєте на фортепіано. Це Грає справжній симфонічний оркестр.

Третя фортепіанна соната Прокоф'єва – яскрава і далекоглядна евлогія молодості<br> Російський композитор Прокоф'єв добре сприймає нові речі, не бажаючи дотримуватися правил Академії і традиційного догелізму, в той час, коли французький імпресіоністський стиль такого ж звучання популярний, але Платс все ще не зворушений нею, але пройшов довгий шлях, щоб розвинути традицію , поза новою традицією: і дуже особисті характеристики «інноваційної» дороги, яка для створення свого життя розкопає розстрочку джерела, за свої майбутні досягнення в день і день заклала фундамент, який в його ранніх творах (наприклад, перший, другий, тріо соних), які також повністю виражені.<br> Третя соната була написана в 1907 році і переписана в 1917 році, і розгортання і відтворення твору змінилися відповідно до технік гри на фортепіано, але загальна концепція залишилася в значній мірі незмінною, тому версія, яку ми бачимо сьогодні, повинна розглядатися досить близько до оригіналу. Ця пісня частиною вступу, частина початку, частина трьох частин відтворення: частина частини (1-93), почала мати більш тривалий свинець (1-28), хоча це свинець, але є два тематичних матеріали дуже важливі, використовуються багато разів в частині введення. У цьому випадку є ще дві невеликі секції бас-зони тріо типу, сильне підняття, немов стартовий марш в барабанне звучання земля-трясеться, а потім, армія розсипаних молодих людей, в ріг теми гучного зовнішнього вигляду, лівий бас показує грандіозні, чотири секції команди для речення, але кожне речення перед додаванням барабанного звучання прелюдії.<br> Очевидно, що з ароматом російських народних пісень, ліричним життєрадісним, випромінює аромат російського ґрунту, демонструючи дух молодого покоління красивим, одне і те ж музичне речення неодноразово, а чотири підвідрізки у великій мелодії, щоб зробити порівняння, утворюючи коротку тришарову структуру баладного стилю, підтема в розвитку міністерства була надзвичайно багаторівневою багаторівневою розробкою. Це кінцевий розділ, але і розширення частини підтеми, цей матеріал в розгортанні частини і в кінці всієї пісні був сильно зіграний, але в цей час тема в дуже тихій обстановці оголосила про закінчення відділу дисплея. Звичайно, тиха, тиха, тільки коротка - жила, віщуючи чудову сцену, що наближається. На початку частини, що розгортається, ліву і праву руки піднімаються назад, символізуючи спокійний океан, стрімкі хвилі, де основний матеріал був стиснутий в рогові фрази (руки перемежовуються), а ліва рука затискає паралельні трисніжні напівтони Для фону, з подальшою введенням кінця, а також другою темою введення, ліва рука - це напівтоновий паралельний тритонний потрійний тон як фон, дуже симфонічний, де грає фортепіанна музика, це справжній симфонічний оркестр у грі.

Піанова Соната прокофіева Nr. 3<br>Російський композитор Прокофіев добре прийняв нові речі і не хотів створити за академічними правилами і правилами. У той час гармонійний стиль французького імпресіонізму був у вогу. Але присійський ще не був пересунутий цим. Замість цього він взяв дорогу "інновацій", яка не тільки розвивала традицію, але також перевивала нову з традиції, але також мала влаЦе відкрило незруйнований джерел для створення свого життя, і поставив основний камінь для його майбутніх досягнень, які повністю відображаються в його ранніх діях (таких як Сонати Н. 1, Н. 2 і Н. 3).<br>Третій соната було написано у 1907 році і перезаписано у 1917 році. Отже, початкова частина і відтворення сонати були змінені, щоб відповідати потребам навичок грати на піаніно. Але загальна концепція не змінилася. Тому версія, яку ми бачимо сьогодні, повинна бути вважана досить близькою до початкової роботи. Ця соната складається з трьох частин: розНа початку є довгий ввод (1- 28). Хоча це ввод, два темні матеріали дуже важливі, які багато разів використовуються у відділі відкриття. У цьому прикладі є дві частини трійкої гри у басі, які дуже захоплюються, як і березня бурба на початку. Потім, велика армія енергічних молодих людей з’ явилася у темі бурля,Бас лівої руки показує героїзм команди. Чотири бари є одним реченням, але перевклад барабана додається до кожного речення<br>Очевидно, що вона має вкус російських народних пісень. Вона є ліричною і веселою, і виховує запах російської землі. Вона показує духовний стиль молодого покоління. Ця ж фраза повторюється багато разів, а чотири розділи порівняються у головному. Вона формує коротку структуру трьох розділів стилю балада. У розділі відкриття підтитул було розроблено багатимЦе також розширення субтитрів. Цей матеріал величезно використовується у відкритті частині і кінцевій частині цієї частини. Але в цей час тема оголошує кінець розділу презентації у дуже мирній атмосфері. Звичайно, спокій і спокій є лише тимчасовими, що означає, що прийде чудова сцена. На початку відкритті частини ліворуч і праворуч відвертають зростання маЦе символ неспокійного моря і хвиль, які виходять. Основний матеріал тут був стиснутий на трубету, як короткий речення (з руками перетинаними), а швидкість лівої частини обертання паралельно три полутони як тло, за яким йде кінець lead, а друга тема введення. Ліва рука заснована на паралельному полутоні три градуси, що є дуже симфонічним тлом. Це грає піЦе справжня симфонічна оркестра.<br>